对联基础知识
一、对联的基本结构和用语。
一幅对联由上下两句构成：上一句叫“上联”，下一句叫“下联"。如果是出联句给别人对，则出题的人先给出的句子叫“出句”，应对的句子叫“对句”。注意出句可以是上联，也可以是下联，出句中应该注明，如：
出句：秋水去来波（求上）
如果上联本身超过一句，则其中的每一句称为“句”，上下联称为“边”。如：
两船并行，橹速不如帆快
八音齐奏，笛清难比箫和
就是“每边两句”。
对联的基本要求有以下几点：
1、上下联的字数必须相等，不能用重复的字。
2、上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。
3、上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。
4、上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样。
5、上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
二、对联的对仗。
所谓“对仗”，就是上下联同一位置的字和词，要“相对”。首先要做到词形相同：动词对动词，名词对名词。如果是组合词，要求词组的结构也相同：偏正对偏正，动宾对动宾。
比如：
户外青山映画壁（名名形名动形名）
溪中绿水摇蓝天（名名形名动形名）
词性相同之上，还要争取“词类”相同或相近。所谓词类，就是字词（主要是名词）的含义分类。同样是名词，“天”对“地”是工整，“天”对“酒”就不那么工整了。参照下面的对仗歌诀：
天文 天对地，地对天。日月对山川。祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万户十千年。
地理 溪对谷，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花苑，洞壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。
时令 朝对暮，夏对春。五戊对三更。重阳对七夕，冬至对秋分。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。
宫室 楼对阁，院对宫。栋宇对垣墉。墙头对屋角，寺外对庭中。几万黄蜂寻苑圃，一双紫燕入帘栊。
国号 今对古，汉对唐。五帝对三皇。三国分吴魏，六朝有宋梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。
姓名 韩对赵，吕对申。张耳对李膺。贾山对潘岳，魏绛对陈平。萧曹汉代称良相，李郭唐朝是伟人。
身体 心对口，面对身。皓齿对朱唇。咽喉对肺腑，肝胆对腹心。赤面丹心诚烈士，朱颜绿鬓是佳人。
衣帛 襦对袜，帛对巾。束带对垂绅。罗帏对绣被，纱帐对锦茵。礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。
文史 经对史，赋对诗。传记对歌辞。典谟对风雅，赞语对箴规。萤窗励志穷经日，凤陛成名射策时。
珍宝 犀对象，玉对金。宝瑟对银筝。珠璫对象筒，玉笛对瑶琴。玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。
器皿 书对画，碗对觥。砚匣对棋坪。藤床对竹几，晓角对寒砧。光射斗牛知剑气，志存山水辨琴音。
食馔 茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。雪夜烹茶真韵事，春初煎韭见交情。
果品 柑对桔，榧对菱。圆眼对榄仁。荔枝对松子，都李对林檎。交梨火枣仙家品，银杏朱樱御园珍。
蔬菜 虀对菽，藻对萍。捋笋对采芹。春来堪剪韭，秋至便思莼。羊肚鸡跖蔬味美，猴头凤尾菜名新。
毳食 酥对脆，粿对糇。米果对麻球。饆饠逾粽子，馎饦胜馒头。凡糕必用糖调粉，诸饼多将面插油。
茶酒 斟对酌，盏对瓶。酒谱对茶经。龙膏逾凤髓，紫笋过绿醲。绍浙宜城醪尽美，武夷阳羡品俱馨。
草木 松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石林对山茶。翠麦摇风千顷浪，红桃映日万川霞。
药石 丸对散，灸对针。百合对山棱。乌头对狗脊，枳壳对桃仁。甘草茯苓为佐使，黄耆白术是君臣。
鸟兽 麟对凤，鹭对莺。马走对牛鸣。猴玄对豹赤，象白对鸾青。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
水介 虾对蟹，鲫对鳊。双鲤对三鳝。鼋羹卿指动，鲈脍客心悬。鳆鲞鲳鲨皆海味，鲥鲂鲫鳜尽膳鲜。
虫名 虫对豸，蚓对蝇。蛤蚧对蝘蛉。螳螂对蟋蟀，蚱蜢对蜻蜓。谁信蠹鱼成脉望，始知宵烛即流萤。
色彩 黄对白，黑对红。碧草对青松。丹墀对紫阁，绀发对青瞳。鹅黄鸭绿分深浅，月白天蓝别淡浓。
数目 三对五，万对千。两眼对双拳。孤灯对只眼，百世对千年。春过园林花一梦，日长苑圃柳三眠。
声色 声对色，艳对香。月影对星光。山形对地势，挹秀对腾芳。去国心如帆影没，思乡梦与角声长。
情怀 忧对喜，性对心。意气对精神。钟情对减兴，息怒对生嗔。旅客愁怀堆万斛，佳人笑靥值千金。
方隅 南对北，上对中。后阁对前宫。南山对北海，北斗对东风。星光灿灿皆朝北，水势滔滔尽向东。
分别 中对外，后对前。日下对云边。山头对谷口，室内对堂偏。户外松须凝晓露，门前柳眼锁朝烟。
如似 疑对信，似对如。似玉对如珠。黄云常似盖，新月竟如梭。风摇樵叶如旌曳，日照荷花似锦铺。
重叠 重对叠，叠对重。岌岌对融融。依依对灼灼，喔喔对雍雍。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
助语 然对乃，且对夫。是也对非欤。散其对彰厥，乐只对刑于。圣人所谓焉耳矣，君子如期而已乎。
将乍 久对暂，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，甚愧对何妨。横斜北斗夜将半，萧瑟西风天正凉。
当然，在实践中要灵活运用，不可墨守成规。
副题一：关于自对
自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。这就使对联更加工稳,更增添了对衬美。
有句中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得宽松些--“自对为重，相对为轻”。举例：
闲云野鹤翩翩去
万水千山得得来
上联的1、3字，2、4字，1-3和2-4词组是自对，因此下联同样位置的字词之间也要工整自对。做到这一步，上下联同一位置的字词之间的对仗可以放松。
怎样把握自对和上下联之间的相对的平衡，没有严格的规定，要靠大家自己体会了。
副题二：关于无情对
无情对就是上下联之间，只追求单字的对仗（越工整越好），不考虑句意的相关--事实上越是差之千里越好。无情对一般也不考虑声律，是一种特殊的对联形式。
举例：
五月黄梅天。
三星白兰地。
珍妃苹果脸，
瑞士葡萄牙。
老子五千言
中午十二点
注意无情对求得是单字的对仗，不考虑词组--而且是越打乱词组越好。“老”对“中”，“子”对“午”（干支），就是例子。
副题三：关于合掌
词性要相同，词类要相同，注意词意却万万不可相同，不然出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思重复，好像两只手掌合在一起，就是“合掌”了--是一种要避免的毛病。比如这个常见的对联：
生意兴隆通四海
财源茂盛达三江
“兴隆”和“茂盛”，“通四海”和“达三江”意思都是一样或相近，大有合掌的嫌疑，所以从对联角度看，不为佳作。
三、对联的音律。
扯到音律，不能避开平仄了。本大人的意见是：对联不是诗词，没必要理会什么古音今音，平上去入的。只要依照普通话的汉语拼音：一声二声为“平”，三声四声为“仄”，简单明了。
记住这一条，初学时对别人的出句，规则就非常简单：上下联每一个字，争取平仄相反。他平你仄，他仄你平，就可以了。简单吧！
比较复杂的是出句的音律——并不是说，出句没有限制，想怎样说就怎样说。相反，不同长度的出句，平仄的格律是有严格的要求的。以上联为例（下联相反），定式如下：
一言句:1
二言句:11
三言句:001 或 011
四言句:0011
五言句:11001 或 00011
六言句:110011
七言句:0011001 或 1100011
其中1=仄声，0=平声。
注意五七言句的两种格式和格律诗完全相同，也因此要求特别严格。
这是上联只有一句的情况。多句又如何呢？多句时，首先注重句脚平仄——指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则,公式如下(所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。
一句:1
二句:0,1
三句:0,0,1
四句:1,0,0,1
五句:1,1,0,0,1
六句:0,1,1,0,0,1
七句:0,0,1,1,0,0,1
八句:1,0,0,1,1,0,0,1
如果该句的句脚为平声，则参照单句的定式，要将平仄相反。举例说明：每边两句，5+7的上联：
首先参照句脚，二句上联句脚为0，1
五言句为00011，但受句脚限制，要反为11100；
七言句为1100011，和句脚相符。
因此，全联的平仄应当为：11100，1100011 —— 匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆
对应下联还是每个字相反：00011，0011100 —— 单刀会鲁肃,江南名士尽低头
副题一：关于“一三五不论”
可能大家会奇怪，上个例子下联中的“会”，该是平声用了仄声；“名”则是该是仄声用了平声，算不算是破律呢？
这就是“一三五不论”的原则了：就是说，七言句中，第一，第三，第五个字可以平仄混用；二四六七则必须严格遵守格律。当然，五言句就是“一三不论，二四五分明”了。
“一三五不论”的原则当然不是这么简单：还要涉及到三平调，孤平，拗救和音节等等问题，这些对联都和诗词相同，有兴趣的同学参考诗词介绍吧，就不深入了。
副题二：关于“马蹄韵”
清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者顶句亦以仄音。照此类推音节无不调叶。”这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。其所以叫马蹄韵，在于其规则正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。
马蹄韵包含两方面的内容，一方面是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。
按照马蹄韵推演，就会得出上面给出的两组定式。所以记住马蹄韵的规则，或者记住定式，都是可以的——效果一样。
四、对联的意境
对联整体上分为“意境对”和“机关对”两大类，这一部分主要针对意境对讨论。需要指出的一点是：机关对虽然对内容不做要求，如果上下联在照顾技巧的同时能够做到语义相关，也仍然是“加分”。“此木为柴山山出，因火成烟夕夕多”纯粹从技巧上看并不工整，却是广为传颂的名联，就是因为这一点。
评估对联的意境，主要从两个角度看：
一是对句本身所描写的景色、情致是否鲜明，是否能清晰、优美的将影像传达给读者。
同样重要的是第二条：对联之所以为对联，不仅要“对”，还要“联”。就是说，作为一整幅对联，上下联的意境要关联、要融洽。如果是情景相对，则在上联的“景”里，能合适的产生下联的“情”；如果是景景相对，则上下联的景色要在某一方面关联融合，两幅画面要能自然的交融在一起。比如：
明月松间照
清泉石上流
幽静的景色跃然纸上，上下联和谐对应。如果我改成：
明月松间照
大江天外流
对句本身没有什么问题，对仗也很工整，但上下联却是各说各的话，是分割的两句话，不是一幅对联——所谓“对而不联”。
副题一：关于正对与反对
正对就是上下联的内容基本相同，它们互为关联，互为补充，说明的是一个方面的意思（注意不是合掌）；反对即上下联的内容相对称，它们互相映衬，形成对照。刘勰在《文心调龙》中说：“言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”就是说，运用对比、反差手法，对联能够达到更好的艺术效果。
当然这只是一个大概的原则，只要对仗、意境、声律俱佳，正对反对都可以出现佳句。“身无彩翼双飞凤，心有灵犀一点通”固然是绝妙的反对，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”作为正对，也是千古传颂的名篇。
五、其他
在对仗、意境、声律之上，还要强调一点——可以称为对联的“零号定律”：
无论技巧联、意境联；无论上联、下联；也无论正对、反对：对联，首先是“一句话”。抛开对联的环境，抛开一切机关技巧对仗，在一个有基本古文知识的人看来，必须是一句语义清晰、句法通畅的“话”。如果做不到这一点，反而生编词语、自制典故、句法不通，则无论机关技巧如何，不能算作成功的对联。
