玩转数码相机之掌握几个基本摄影关键字


光圈与景深的关系

　   随着数码时代到来，很多朋友都用上了DC也就是DIGITAL CAMERA 数码相机，数码相机也凭借其便利的使用，或超薄或超绚或超专业的外型已经抢夺了传统相机的半壁江山！

　　虽然DC已经深入民心了，但是很多朋友对相机技术和专有名词却不是很明白，所以也就造成了很多朋友，买机器第一句话就是问“你的相机是多少W象素的拉”等等这些不是太专业选购的话！所以，普及相机技术知识，好让不了解相机的朋友将来买相机可以多和商家侃侃，让他们不能轻易用”象素“来左右你的口袋中的MONEY，也让稍懂点的朋友更加的深入了解！

　　首先我们来谈"光圈"，光圈的是一组制作在镜头里面可以活动的叶片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光线在一定时间内，进入相机内光量的多寡。一般在拍照的过程中，我们通常都是藉由调整"光圈"与"快门"的大小组合，来完成一张相片的曝光。大家有空时背一下下面的光圈数值：

　　f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32

　　上面的光圈数值，是我们一般相机镜头上常用的光圈值，其中号码越小的光圈（ 例如f1.4）它的进光量会越大，相对的光圈号码越大（例如说f22）的进光量反而小。所以一般我们在说大光圈时，就是指号数越小的光圈值，这点初学者时常会搞混。

　　在每一组邻近光圈值之间，都有“一格”（或称为“一级”）的光量差异。例如f1.4 与f2两个光圈差了一格，f5.6与f8两组光圈间也是差了一格。每一格光圈的进光量都是以倍数成长，例如f4的进光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，这样倒算回去，f2.8的进光量就是f5.6的四倍了。其实不会算这个没有关系，目前你只要知道光圈每一格之间光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面几个光圈值花点时间记下来。

　　接下来谈谈“景深”，景深所指的是当我们对焦完成之后，在底片上呈现完全清楚（也就是说不会模模糊糊的样子）的距离范围。景深的大小与镜头焦距的长短、光圈的大小以及摄影的距离有密切的互动关系。通常镜头焦距越长（例如说是长镜头）、光圈越大、摄影距离越近，景深就会越浅；而镜头焦距越短（例如广角镜头）、光圈越小、摄影距离越远，景深也就会跟着变深。

　　每一支焦距、光圈大小不同的镜头，它的景深变化都会不一样。在大部分手动的镜头上常会刻有景深表供使用者来判断，而自动对焦的镜头则大多是使用了简化的景深表。但我们并不需要如何看景深表，一来是学起来乏味，二来是一般拍照的人真的很少在查这个功能。

　　由于景深对于一张照片的影响非常重要，所以大家自己体验一下在使用不一样的光圈和镜头时，会有怎样的景深变化。在熟悉自己常用镜头在景深上变化的表现后，以后拍照才能更得心应手。

　　首先需要一位模特儿来跟自己配合一下（找自己的亲朋好友就行啦，美丑别挑剔，现在作的是光圈景深练习，不是在拍写真），然后找个背景较具变化的场地（例如在公园），将相机接上快门线架在三角架上。因为待会我们在使用小光圈拍摄时，快门的速度可能会拉的很慢，如果没有使用三角架拍摄，可能会得到晃动的画面。

　　接下来准备好一张纸笔来做纪录用。首先装上你常用的镜头，检查一下镜头光圈值从最大到最小的范围，然后将它记录起来。以我们这次的镜头为例，从最大光圈f2.8开始、然后是f4、f5.6、f8、f11、f16。

　　请模特儿就定位之后就要开始拍照了，使用自动相机的人可以把相机切换到“光圈先决”模式。一开始我们从最大光圈开始拍起，然后依序调整光圈，一直拍到最小的光圈为止，一边拍别忘了一边要记下你拍摄时使用的光圈值。使用自动相机的人因为可以交给相机来测光，所以只要依序变动光圈就可以了。使用手动相机（像是FM2）的人就要自己变化合适的快门值来配合每一段光圈，反正就是先设定好光圈，再寻找可以曝光OK的快门就对了。至于不知道如何使用“光圈先决”、或是不会作正确曝光的人，请翻阅自己相机的使用说明书，里面都会教你怎么作的。

　　以上相片为F3.5，7X光学变焦，1/250秒快门，由于大光圈和长变焦，我们得到了清晰的主体虚化的背景，浅景深非常适合人像的拍摄！

　　其实很简单的一句话，大光圈长焦距往往适合人像和静物的拍摄，可以造成浅景深的效果,也就主题清晰，背景虚化的效果， 而一般来说，MM时尚机器都不是很容易做到，但是焦段略长，诸如10X焦的DC就能做到的效果了。

饱和度

    饱和度(Saturation)是色彩的构成要素之一，亦是摄影者相当重视的项目，以下，我们便针对饱和度的问题做一综合的探讨。

　　所谓的饱和度，指的其实是色彩的纯度，纯度越高，表现越鲜明，纯度较低，表现则较黯淡，在英文中，Saturation及Chroma讲的是同一回事。

　　传统的知名表色系统，例如Munsell、德国的DIN、瑞典的Nature Color、美国的OSA、日本的cosmos。他们在分类归纳色彩系统时，大都是植基于色彩的三个属性——色相、饱和度及明亮度。

　　玩过PhotoImpact的网友可能会注意到，在PhotoImpact中选色时，除了显示RGB的值外，也会显示HSB的对应值，此处的HSB，指的便是色相(Hue)、饱和度(Saturation)及明亮度( Brightness )。

色相

　　色相(Hue)——也称为色度，可以想成特定波长的可见光，也就是平常我们讲的红色、蓝色、草绿等，下图是色相环。

色相

　　饱和度(Saturation)——也称为彩度，指的是色彩的纯度。

明亮度

　　明亮度(Brightness)——指色彩的明暗度。

　　上面的描述，主要是想告诉您，讨论饱和度的议题时，可以HSB的角度切入。

　　而英文中的明亮度Brightness，也以Lightness、Value表之，所以，HSB、HSL、HSV……亦是同一件事情。

　　不管是PhotoImpact PhotoShop ，都可以调整数码相片的饱和度。

　　1. 在PhotoImpact 6中可以使用「格式 ＞ 色相与彩度」菜单项目。对话框中的「彩度」，指的就是饱和度。

明亮度

　　2. 在PhotoShop 6中可以使用Image＞Adjust＞Hue/Saturation」菜单项目。

明亮度

　　下列的相片以 Olympus C-2100UZ 摄于鹿港的古迹保存区内，右边相片的色彩呈现看起来便比左边的还要饱和些。

明亮度

　　但我们如何以数据的方式证明呢？

计算Saturation在各色相的分布值

　　基本上，CIE在1976年即对测量Saturation有所定义，但我们这边谈的是HSB，暂且不论CIELUV及CIELab。

　　为了对应RGB=256x256x256的色域，有的影像软件也将HSB的程度分为256×256×256=16,777,216 (这和PhotoImpact的情况又有所不同)。

　　在上述的前提下，我们可以计算Saturation在各色相的分布值，进而求其平均数或中数，便可以表达相同场景、条件下，两张相片谁较饱和些( 计算值应该介于 0 --255 间，255 最大、0 最小 )？

　　1. 这是左图的 Saturation 分布图，求出的平均数、中数为 86, 79。

Saturation 分布图

　　2. 这是右图的 Saturation 分布图，求出的平均数、中数为 109, 102。

Saturation 分布图

　　因此，无论在视觉上或数据上，都可以验证右图较为饱和。

　　数码相机在饱和度的表现上，较之于传统相机仍有所不足，但仰赖着影像软件及饱和度的计算，便可以对数码相片进行校正。

每年一到夏天至秋天的时间，香港的天空也就份外澄明，大家见到蓝蓝的天、七彩晚霞的机会也就特别多，是拍摄风景照片的好季节。拍摄风景照片，光源不由得我们控制，唯有在镜头前面做点功夫。要拍摄有水平、有要求的风景照片，加上各种适合滤镜是必然动作。除了偏光镜、ND 减光滤镜，各种渐层滤镜是拍摄风景的重要工具。认识不同的渐层滤镜使用方法，大家自然能够拍出与明不同的风景照片。

什么是渐层滤镜？

　　大部份滤镜都是对照片平均作用的，例如大家常用的旋入式 PL、星镜、ND 镜等等，整片都是平均的。而渐层滤镜对照片的作用则有渐进效果，滤镜的作用只在其中一边，另一边对照片没有影响。以用途分类的话，常见的渐层滤镜有渐层减光滤镜（渐变灰）、渐变蓝、渐变橙、渐变棕等等。

　　渐层滤镜也有分旋入式及插入式设计，由于采用插入式设计的渐层滤镜可以较容易改变角度，以及可以透过上、下移位改变渐变的比例，因此较为受到摄影爱好者欢迎。除了渐层滤镜之外，插入式设计的滤镜系统也有提供 ND、星镜等平均作用滤镜。

渐层减光滤镜

　　在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落、Magic Hour 的时候，这个光差问题便更加严重。

　　在这种环境下，改变感光度、调较曝光补偿、加 PL 滤镜等都帮不上忙。这时只要加上渐层减光滤镜，将减光的一边向上，天空的光度便会减低，而地面的光度则没有影响，天空与地面的光差得以减低，令照片中天空与地面的层次都能够完全重现。由于现时所有数码相机都是采用 TTL 测光设计的，即使加上渐层减光滤镜也不需要作出特别的曝光补偿。除了在拍摄多云、日出日落、Magic Hour 的时候加上渐层减光滤镜外，在天晴的日子拍摄时加上这种滤镜可以令天空的色彩饱和度更高，使天空呈现更深的蓝色，看起来也就更加令人心旷神怡。

颜色渐层滤镜

　　除了渐层减光滤镜之外，大家拍摄风景时还可以加上其它有颜色的渐层滤镜以改变天空的色彩，加强照片的气氛。渐变蓝是另一种较常用的渐层滤镜，在霞气较大、天色不佳的日子，灰白的天空实在是大剎风景。这时大家可以加上渐变蓝滤镜，将天空回复蓝色，加强蓝天白云的效果之余，又不会影响地面的色调。如果拍摄日出、日落的话，渐变橙是相当有用的滤镜，可以令日落时的单色调效果更为强烈。此外，不少摄影师拍摄阴天、多云的题材时都会加上渐变棕色滤镜，以表达出怀旧、Moody 的效果。大家甚至可以将两片颜色渐层滤镜同时使用，在照片的上、下半部表现不同的色彩，令照片的画意更加突出。

真是外行看热闹~对我来说有些深奥。